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▲《十八羅漢圖》要角大合照。（圖／國光劇團提供。）

記者蔡紹堅／採訪報導

「寧穿破，不穿錯」是傳統京劇的穿衣原則，每個角色在何時該穿何種衣服，都有特別的規定；但新編京劇可就不同了，為了要讓觀眾耳目一新，服裝就一定要和傳統有所區別。和國光劇團合作20年的蔡毓芬為國光新戲《十八羅漢圖》設計出「水墨裝」，化戲服成畫布，用墨色道出每個角色在劇情中的心境變化。

▼《十八羅漢圖》其實是一幅畫，並沒有真正的十八羅漢會出現在劇中。

蔡毓芬從國光推出首波新編戲《台灣三部曲》時就開始和國光劇團合作，20年來幾乎每齣新編戲的服裝都出自她的巧思，「和王安祈總監說的一樣，合作這麼多年來，我也和國光的每一位演員培養出良好的默契；在設計服裝的時候，不只針對劇情和角色本身去作創作，我還會將演員的個性、特質融入其中，所以當我越了解一位演員，就越能給他適合的服裝。」蔡毓芬對國光的每位演員都瞭若指掌，深厚的感情可從他們之間毫無隔閡的交流觀察出來，也難怪每齣戲的服裝設計都能給觀眾帶來深刻難忘的印象。

▼唐文華飾演「老夫」畫閣主人、「少妻」則由凌嘉臨飾演。

「我覺得《十八羅漢圖》要談的就是『情感』。」蔡毓芬一談起創作就雙眼發光，可見參與設計20年來她的興致有增無減，「一拿到劇本大綱我就開始為人物性格作定位，這次的戲跟書畫有關，所以我就把水墨的概念放上去，你可以看到我們的劇照，演員清一色都穿白色的衣服，那就是畫布，而畫布上的墨跡呈現出來的流動感，就可以完美的表現出情感的變化。」

▼凌嘉臨是國光劇團非常優秀的青年演員。

傳統京劇的角色行當區分明顯，觀眾從嚴格的服裝規範上就可以窺知角色所代表的職業、立場、甚至性格，例如，鐵鏡公主、代戰公主因為是外族女子，所以都是穿「旗服」與中原女子的服裝風格有所區別，而像周瑜、穆桂英等生、旦為表現其英勇武猛則會戴上插有翎子（雉尾）的盔頭。《十八羅漢圖》的服裝不會有太多過往固定模式的穿著，反而多了許多日本風、韓國風、歐美風，蔡毓芬笑著說，「好比劉海苑所飾演的赤惹夫人，額頭上貼著顆酷似鑽石的飾品，就很有17世紀歐洲貴族的風格，盡顯她劇中權貴的身分；而溫宇航所飾演的青年畫師宇青，則有個跟POLO衫領子相似的立領，表現其才華洋溢與少年人的氣息。」

▼溫宇航飾演的宇青有黑色的立領和黑色的袖子，表現出其心境的變化，女尼淨禾的黑色拂塵則像是沾滿墨汁的畫筆。

不過梅蘭芳大師說過「移步不換形」，新編京劇雖然創新，卻也不能失去傳統京劇的原汁原味，蔡毓芬說，「比如飾演女尼的魏海敏，她的頭飾便是從傳統戲曲的『道姑頭』脫胎而成，手持的拂塵也是戲曲一貫舊有的道具。」

▼服裝設計師蔡毓芬。

為了與劇情的發展更完美的融合，蔡毓芬也動了許多巧思，「你看溫宇航脖子上的那個黑色立領，其實那是可拆卸式的散件，我目前做了黑、白兩色，當溫宇航的角色還是個心靈純淨、思想正面的純情少男時就用白色的領，受到世俗雜質的汙染、開始產生負面想法的時候就換成黑色的立領，以顏色來讓觀眾更強烈的感受到角色心境的變化。」

這種可拆卸的散件妙用無窮，連水袖都可以「裝備」上去，讓演員隨著導演所希望的表演形式作搭配，而且也節省了演員在舞台下換裝的時間，蔡毓芬告訴記者，「傳統戲曲的換裝大多是『大換』，上一場可能穿的是鵝黃色的褶子，幾分鐘後的下一幕就換上大紅色的褶子，整個情緒是非常跳脫的，我們用這種可拆卸的散件則可以做到更細節的變化，觀眾的視覺感在不知不覺中被微調，更添看戲的流動感，演員每次上場服裝都有很細微的變化，觀眾不一定會發現到哪裡不一樣，但情境其實偷偷的轉變了，這個道理就跟人會隨著不同的經歷漸漸的、隱隱的被改變頗有異曲同工之妙。」

▼飾演赤惹夫人的劉海苑。

「國光的演員素質都很高，為他們設計的初期我的風格是以重視外在、包裝為主，因此作出不少穿戴起來非常『辛苦』的服裝，好比說10多年前的《牛郎、織女、天狼星》我曾為劉海苑作了一頂20多公斤的華麗頭飾，光用手捧著就能感覺到其沉重，但劉海苑眉頭皺都不皺，『硬頸』的完成演出。」從蔡毓芬和劉海苑熱絡的交談可發現，兩人不只互相了解，簡直可以說是「熟的很」，這種日積月累培養出來的好交情就和《十八羅漢圖》中，女尼淨禾和青年宇青一個白天作畫、一個夜晚作畫，雖然沒有見到面，但卻以畫交心所培養出的深摯情感如出一轍，難怪人家都說，「人生如戲，戲如人生」。

▼劉海苑所飾演的赤惹夫人是酷愛收藏骨董的權貴。

《十八羅漢圖》將於今年10月9日至11日在國家戲劇院演出四場。

購票可洽兩廳院售票系統（02）3393-9888（www.artsticket.com.tw）或國光劇團（02）2938-3567轉402～410。

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